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陆俨少书画作品辨伪
2016年10月19日
来源: 信息时报
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图一

图二

  陆俨少(1909年~1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。

  陆俨少先生在通过各种笔墨技法之探讨,终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次:勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人;后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。勾水之法,倒是古时便有,宋代山水画大师马远有《水图十二卷》行世,但是,真正将画水之法融与现代山水画中的却是陆俨少先生,他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致,无论是激流险滩、旋涡飞溅;还是滔滔江河、迂回曲折,其笔墨都顿挫有力,线条变化多端,气韵生动。

  读陆俨少的山水画,常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有引人入胜的美感。

  陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则,但这种天然去雕饰,绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基,以胸有丘壑的博大情怀为视界,以对艺术的执著追求为基点。他的画实从生活中来,但又不仅仅是自然生活中的形象,而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分,却有经营的学问;无自怜自营的自缚,却充满着勃勃生机,让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中,富有强烈时代感的艺术,达到了山水艺术境界的新的升华。他的画,无论从何种角度审视,都具有相当高的审美价值。

  陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期从50年代始至70年代;中期从70年代后至80年代;晚期又从90年代始。然期间有个渐变的过程,有时各个时期又不能截然分开。

  图一图二均为署名陆俨少的山水画,画面的取材、构图、内容都是表现巴山蜀水,气势宏大,视觉开阔,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象,刻画出了长江三峡壮美的山川河流,应该说两幅山水的风格特征,笔墨特点,构图方法都有一定的水平,那么,两幅画当中哪一幅属于鱼目混珠,以假乱真,通过细心的审查和比对,慢慢真假优劣便浮现出来。问题一:图一的山峰尽管古拙奇峭,但整座山像遭遇泥石流一样陷塌了下来,山的形态尤像龟背一样,没有像图二山峰那样峻峭挺拔,体现画家胸有丘壑的博大情怀,体现山为脊梁的精神境界。问题二:图一的峡江水尽管汹涌澎湃,但过于夸张,江水与远山的透视远近不协调,距离感不够,画面显得不自然,而图二的江水在整个画面的空间中尽管没有过于力度的表现,但流畅圆转,顾盼生姿,勾画的江水却有一泻千里的感觉,明显略胜一筹。问题三:最令人费解的是图一在画面的中间无端筑起了一道拦河坝,徒然增加了阻力,干扰了顺势而下的飞舟,破坏了飞流直下三千尺的视觉美感,令人不畅快,其它问题还在于图一把闲章盖在水里,而且这方印有抖动感,深浅不一,说明了盖章不够严肃和认真,不是名人大家的所为,令人生疑。

  综上所述:图一是假,图二是真。

 

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